A让石头(🤡)是石头，让生(⚡)活是生活。@恒(👤)庐(😍)影吧100626

A"为什(🖤)么在《秘语(🙂)十七小(♍)时》中微妙(🐍)的关系描绘和《郎(👢)在对门唱山歌》中(📺)的跟随长镜在此(🔉)完全失效了(💣)呢？(⛰)我觉得其一(🌕)，人物的活动范围(🍯)没有边界。章明的(🎡)人物关系(😕)展开比(🐰)较接近于(🚎)荒诞派戏剧，为了(🔰)让人物充分对撞(🎽)，必定要设定一个(➰)边界，如《巫山(🥛)云雨(🌄)》中的瞭望站(🎗)，《秘语(⏫)》中的峡谷。其(🚏)二，景深调度与视(🏳)点镜头过(🗜)分强调(🐐)“观察”，而失(🔶)却了在(🎇)同一场景(🌞)中发展多人关系(💯)的可能性，即无法(🗄)通过某人物的视(🐃)点去嘲讽他(🚜)人，嘲(🐗)讽是属于导(🐂)演的。视点转换也(🕳)过于频繁。其三，麦(⛔)高芬《黑暗(🛐)传》过于(🍾)模糊，它可(🍶)以是葬礼真唱，也(㊙)可以是请人演唱(💧)，甚至还有很多变(🗾)体。所以最后(🔴)《黑暗(💀)传》出现的时(🏛)候只(✋)是背景音乐(📓)和字幕而已，因为(👚)它的场面(📢)无法唤(➿)起回归感(🐡)。纵向运(🙂)动是一个(🥥)阳性的运动，所以(🚒)当后段镜头行进(〰)时，丁的角色几乎(✅)消失了。最后(🙄)一镜(✔)纵向镜头借(💏)王的视角转侧向(🎊)，最后停住，或许是(💃)变化的开(😲)始"

A"值得敬(🐛)佩的印第安老头(🖊)"

A"想问，逻辑何(💲)在？不(🌡)过有一(🎂)点很打(🎪)动我，现(🎧)在是公(🥟)元后2095年(👠)。2095年我估(🐨)计我已经死了，真的好羡慕年轻人。"

A"身材脸(✨)蛋加(👮)一星(😃)，一共一星"

A一般般(💚)